441、比天高 (第2/2页)
本来瓦格纳的作品就是交响乐性质，人声很不容易穿透乐曲。
现在纯人声清唱！
观众们难得的听清了瓦格纳的咏叹调, 那叫一个新鲜！
再经典，再著名的曲子，能换个新鲜角度来倾听，总是让人兴奋的。
最激动的是唱片公司老总和音乐总监，可以给个大价钱了！
各项叠加，三十五万美元吧。
光是这盘专辑的瓦格纳清唱就能保证后面好些年大卖！
所有搞乐理研究的都不爱写瓦格纳的论文。
艰难！
但唱得如此轻松又充满韵味的清唱。
单独拿出来再出个专辑？
商人是最无耻的。
休息了两首曲子，艾利克斯也终于调整好情绪，乐团团员们都看着他呢。
再不演奏，咱们就要退场，不需要伴奏了吗？
于是艾利克斯敲敲指挥棒，重新回到歌单上来。
莫扎特的《复仇火焰在心中燃烧》；
《蝴蝶夫人》中的《晴朗的一天》；
《费加罗的婚礼》中《你再也不要去做情郎》；
普契尼的《漫步街上》，这特么可是非常著名的女高音；
……
最后在《浮士德》中的《小金牛之歌》中结束歌单。
是詹妮把这首咏叹调放到最后，因为当年大都会歌剧院建成开演的第一部戏，就是《浮士德》。
有致敬历史的意思，也有把罗伯特.KING推高定位的含义。
但最后的曲子，还是《victory》。
罗伯特.KING作曲……
这个是真的有点爆炸性。
你说唱得好, 全音域，也就罢了。
你还作曲……
其实相当部分观众, 是到西城剧院看过《狮王争霸》的。
甚至有些人就是今天看过之后跟着一起赶过来继续听歌剧咏叹调。
看黄金场的观众，和林肯中心的观众，有一定的重叠。
他们听过这首歌舞剧里的伴奏，宣传册上也有介绍，但在一整部戏里面，不一定能注意到。
因为那边表达的是罗伯特.KING，歌舞剧艺术总监，导演、主演，参与编剧、编曲。
其实大部分都是荆小强自己包办的，只是他不想太惊世骇俗，所以编剧、编曲很多都跟黄叔他们共享。
本来也该人家的嘛，所以在HK那边口碑极好。
年纪轻轻会做人。
可现在彻底瞒不住，那就不瞒了，摊牌了，利益最大化呗。
现在表现得越辉煌越闪亮，留下的名声越大，未来沪海歌舞中心树旗的时候影响力才越大。
是这个理儿吧。
现在看起来艾利克斯这里已经有所感知，那就尽人事听天命，可以收工了。
所以最后一曲，荆小强站在演唱位。
已经让观众们集体期待，等到听见他的女声覆盖，不惊讶，但依旧高潮迭起。
这回有歌剧院调来的一组女声给他做和音了。
但荆小强却又变，在女声之后，转身指挥和声部，用手势示意她们平滑下降，自己回到男声！
就是他在在神圣的战争中动用过那种进行曲唱法！
模拟军队铿锵又雄壮的节奏感、层次感。
其实就相当于后期制作的一道道音轨叠加上去。
乐团演奏是第一音轨。
女声吟唱是第二音轨。
现在的进行曲男声是第三音轨。
艾利克斯秒懂他的意图，立刻把和声部接过去指挥，保证荆小强转身面对马蹄形全场演唱！
懂行的观众嗨了！
第一次看见音乐家在现场创作编排组合，而且明显是没有排练过的“即兴创作”。
“在遥远的地方！
在群山的深处！
在血色的夜晚！
在朦胧的睡眼！
军人在激战！
为了王者的荣耀！
没有胜利
利刃相交
力量冲撞
身为勇士
毫无悔意
哪怕没有人胜利
正是，雪融之际
正是，清算之时
遥远异方
崇山峻岭
血色之夜
睡眼朦胧
……
生而无畏
死而不悔
时辰已到
胜负难判
……”
一下就把整个格局，再一次拔高！
战争毁灭的黑暗，汹涌澎湃，被人性光辉照耀的覆盖，现在又回到了雄性的嘶吼！
人定胜天！
哪怕知道前途是毁灭，哪怕前途渺茫，依旧坚定不移的前进！
天灾人祸，可以用人性光辉来照耀。
但最终迈向胜利的，是内心的坚持……
从兽到人，就是不断克服天性的过程。
人性是个精神领域的好东西，但过于强调吹捧人性，实际上又是顺应躺平下滑，把一切都交给人性光辉自我安慰。
欧美国家后期很大走向的岔路口就在这里。
他们越来越擅长点蜡烛、献花、牵手了。
唯有坚定的集合起来，才是人类光明真正的未来！
这格局高到没边儿！